镜头语言作为观者的眼睛，引导着观者在影像画面中用设计者策划与制作的方式去观看和理解，以达到最后对创作者观点的认同，微视频作品以此来快速、完整、准确地传递讯息。微视频中的镜头语言要让观众沉浸影像之中，还需要通过景别、视点、镜头状态来控制微视频影像中的空间距离、状态表现等关系。
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一、镜头状态
在微视频拍摄中，固定镜头是组成微视频作品的中坚力量。固定镜头的拍摄同样与人们观察事物的方式和视觉心理感受有关。固定镜头画面的特点是画框不动，与运动镜头画面相比，摄像机没有推拉摇移变焦等动作。固定镜头画面的景别、拍摄角度、透视关系等基本不变，画面中景物范围大小始终不变。固定镜头画面视点稳定，合乎观者观看微视频习惯。基于这种特性，较长时间的固定镜头表现也会导致微视频的影像节奏呆板缓慢。如果想要场景也有变化，就要运用动态镜头。动态镜头是由运动摄影构成的。运动摄影是影像作品区别于其他造型艺术的独特表现手法，它用摄像机的移动而连续不断地拍摄画面，它可以扩展观者的视野，增强画面的动感，丰富影像画面的造型形式，有助于描绘事物发生发展的真实过程，增强影像的逼真性，有利于表现拍摄对象在动态中的精神面貌。运动摄影有推、拉、摇、移、升、降、跟、晃动等不同的表达形式。摄像机不同的运动形式，就会产生不同的镜头画面和艺术效果。
二、视点
视点是观者被设计者给予的观看状态。设计者通过位置角度与范围等属性赋予观者某种特定的情绪与观点，使得影像讯息从传递的那一刻就具有明确的指向性，也使观众很自然地站在与设计制作者相同的立场，最终对微视频作品表达的信息产生共鸣。微视频在拍摄角度上分为：平视、仰视、俯视。其中，平视是摄像机从人眼的高度进行取景，视点与对象处于平等的关系。这种角度与人的一般观看方式相同，具有较强的纪实性，但画面表现力较弱，构图形式上容易呆板缺乏张力，一般不产生强烈的戏剧化的效果，多用于常规景介绍。仰视，制作者将摄影机低于拍摄对象的视角。其影像效果变形较大，但能增加对象的高度、优势感，加强画面的垂直感，常用于表现崇高威严的形象。俯视，制作者将摄像机高于被拍摄对象的拍摄视角。拍摄视角与仰视相反，俯视将对象变得渺小低微，产生贬低或漠视对象的心理感受。
三、景别
景别是画面中主体对象被拍摄范围，由包含在画面景框内的主题素材容量来界定的，根据被拍摄主体在镜头中所占的面积范围做出的一种划分。在微视频作品中，一个镜头组内常包含有多种景别，设计制作者需要根据微视频作品的具体场景来设想构思，同时，也要根据具体场面拍摄来做决定。景别是构成微视频和设计制作者风格的重要元素之一，在我国，根据被摄主体在画面中呈现的范围不同可分为：大特写、特写、近景、中景、全景、远景、大远景。这些不同的景别在微视频影像信息容量、影像视觉功能，以及影像表达的情感程度方面都会有所不同。
转载自：《大观》——微视频设计与制作的语言要素探析
作者：袁全
